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珐琅彩瓷器怎么鉴定?真品价值又在哪里?

作者:老哥俱乐部    更新时间:2020-07-27 00:40

  珐琅彩瓷器是中国瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物,堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。珐琅彩是彩瓷品种之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下,将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。以雍正、乾隆时期的产量最大,乾隆以后即少有制作。

  珐琅彩瓷器是专供帝后玩赏的艺术品,宫廷控制极为严格。制作它所需要的白瓷胎由景德镇御窑厂提供,运送到宫廷后,在皇帝的授意下,于内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘,宫廷写字人题写诗句、署款,最后入炭炉经600℃左右焙烧而成。

  珐琅彩始于康熙,在雍正、乾隆时期达到顶峰,她集中西风韵于一身,画尽了皇家身份的高贵与荣华。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅,到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵,使珐琅这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。

  珐琅彩的创烧,与康熙皇帝对画珐琅的喜爱有密切关系。康熙十九年,朝廷在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作,主要生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。康熙二十二年,清政府收复台湾,废除海禁,欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品,由来华的传教士带入广州,并进贡内廷。

  瓷胎画搪瓷是搪瓷彩瓷的正式称谓。是专为清代宫殿御用而特制的一种精密彩绘瓷器,有些产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载,其为康熙帝授意之下,由造办处搪瓷作的匠师将铜胎画搪瓷之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器种类。搪瓷彩盛于雍正、乾隆年间,属宫殿独占的技能珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制,解运至京后,在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处满足馆写稿,经皇帝钦定,由宫殿画家依样画到瓷器上。搪瓷彩瓷创烧于康熙晚期,雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制,但烧造场合已不在清宫中而移至景德镇。前期搪瓷彩是在胎体未上釉处先作地色,后画花卉,有花无鸟是一特征。康熙朝搪瓷彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地,以各色搪瓷料描绘各种花卉纹,其颜色、绘画、样式皆同于其时的铜胎画搪瓷。

  珐琅彩瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,大多为小件,超过一尺大的都少见;造形多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷,和动物摆设品;底釉为纯白釉,不偏青也不偏黄,釉面光滑洁净无疵。

  釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出,这也是最重要的一个特征,珐琅彩器画功特别讲究,多为功笔画。

  搪瓷彩瓷的特色是瓷质细润,彩料凝重,色泽艳丽靓丽,画工精巧。制造搪瓷彩瓷极度费工,乾隆今后就隐姓埋名了。康熙的搪瓷彩瓷大多作规则写生的西番莲和缠枝牡丹,有花无鸟,显得单调。而雍正以花卉图画居多,山水、人物也有。其时尤为杰出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳,并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章,其印面文字又通常与画面及题诗内容相配合,如画竹的用“彬然”、“正人”章;画山水的用“山高”、“水长”章;画梅花的用“先春章等。搪瓷彩瓷器可以说秉承了前史上中国陶瓷开展以来的各种长处,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、颜色、烧制的技能上简直是最精深的。在乾隆期间呈现了许多极端优异的陶瓷作品,但搪瓷彩在制造程序和用料上是别的很多种类无法比拟的。画工也不是通常的窑工,而是皇宫里边顶尖的专业画师,所以这些器物可以代表其时最高的艺术水平,最高的技术水准。

  各个朝代有所不同,如康熙的珐琅彩外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色彩作地,再利用各种颜色的彩料以双勾技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案,且有花无鸟。雍正时期的珐琅料有月白、白、黄、浅绿、亮青、蓝、松绿、亮绿、黑等九种颜色。新增珐琅料有软白色、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色等,共九样。

  珐琅彩的制作工艺十分严谨,只要有一点点的瑕疵,这件瓷器就会粉碎掉,不会让它存于世,因此目前珐琅彩的瓷器存世量不多。

  供碗为佛前盛放供品的专用器具。此碗,折沿,敞口,深弧腹,下承高足中空。口沿施金釉一圈,碗外壁绘珐琅彩纹饰,近口处绘蝙蝠纹饰一周,碗中部绘锦地团寿纹,近足处绘仰莲瓣纹饰一周,圈足绘蕉叶纹饰;碗内壁、圈足内壁均施松石绿釉,碗内贴塑矾红彩描金鲤鱼两尾,墨彩描金乌龟一只。佛前一般供奉饮水、浴足水、花、香、灯、涂香、食品、乐器,共称佛前八供。

  如何鉴别珐琅彩瓷器呢?首先看瓷胎和造型,珐琅彩用的瓷胎都是素胎,瓷质细润,瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,所烧器型多为碗、盘、杯、瓶、鼻烟壶之类的小件器物。底轴,为纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面光滑洁净无疵。康熙时,古拙、丰满、浑厚,雍正时的秀巧隽永,乾隆时则显规整。

  第二、看瓷器上的图案,康熙珐琅彩“有花无鸟”,色底多用黄、绿、红、兰、紫和胭脂,图案规矩;到了雍正时期,更多的采用了白地彩绘。纹饰则多是山水、竹、石、花鸟等景物,配以诗词,凸显雅致;乾隆时期,吸取了西方纹饰图案,珐琅彩瓷出现了西洋女人。

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