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鉴赏珐琅彩--珐琅彩为什么这么高的价格!

作者:老哥俱乐部    更新时间:2020-08-07 04:33

  珐琅彩是中国瓷生产工艺发展到顶峰时期的产物,一直被誉为“中国古代彩绘瓷器中的瓷中之尊”。它是在清代康熙晚期按照皇帝的授意,将从欧洲传人的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的新品种。在康熙雍正和乾隆三位皇帝的大力推动下致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵的品种,也造就了珐琅彩极其超凡绚丽的色彩。随着现代工艺的冲击,从事珐琅设计和工艺制作的人越来越少,但这也意味着这种工艺将变得越来越稀有。今天就让我们一起来讲讲珐琅工艺所彰显的独特魅力吧!

  珐琅彩集中西风韵于一身,画尽了皇家身份的高贵与荣华,是清代皇室自用瓷器中具有特色,釉上彩瓷中较为精美的彩瓷器。

  据记载,珐琅彩是康熙三十五年(1696)创烧成功的。先由景德镇烧制素白瓷器(外为涩胎,只外口有一道较款稍后的白釉,内挂满釉的白瓷),运送到京城,再由宫内早班出珐琅作高级工匠根据宫廷画家的画稿绘画后烧成。

  由于是专供宫内赏玩,烧造极少,几乎没有传世品在宫外流传。康熙时的珐琅彩瓷器主要在红、胭脂红、黄、蓝、绿、紫等色地上绘各种花卉,地子非常匀净。口部白釉略微凸起,有铜胎画珐琅的效果。由于材料较厚,又借鉴了西洋油画的技法,绘出的纹饰立体感极强。康熙时珐琅彩料主要依靠进口,颜色不多,只有红、胭脂红、黄、蓝、绿、浅绿、紫、黑、白等色。纹饰主要是大朵的花卉,有的中心加“寿”字,非常简单又比较呆板,因为是色地,显得华贵。器型多杯、碗、壶、小瓶等。题材以缠枝花卉为主,但绝没有鸟,有花无鸟,更不见山水人物。

  珐琅彩精细的彩绘技法和华丽的装饰风格,让人着迷,虽说初创,却也流传了为数不多的一些精美产品,而在雍正时期,珐琅彩的工艺水平得到很大提升,且烧制量也是大大提高。

  珐琅彩在康熙晚期研制,经雍乾二世的推动达到顶峰,到乾隆晚期制作工艺失传。由于珐琅彩价值高昂,在珐琅彩失传之后,市场竞相仿制以满足民间需要。清末至民国,一些高官大臣权贵阶层也想拥有皇帝才有的珐琅彩,就邀请一些民间画师凭着想象来制作珐琅彩,但其工艺和用料都远比不过康熙年间制作的珐琅彩。

  珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工,乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹,有花无鸟,显得单调。而雍正以花卉图案居多,山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳,并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章,其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合,如画竹的用“彬然”、“君子”章;画山水的用“山高”、“水长”章;画梅花的用“先春章等。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面顶尖的专业画师,所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平,最高的工艺水准。

  1、瓷胎:瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,大多为小件,超过一尺大的都少见。

  4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和,很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多,同一物上可出现七、八种颜色,多达十多种。

  5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光,十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出,这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。

  6、绘画与纹饰,珐琅彩器画功特别讲究,多为功笔画;各个朝代有所不同,如康熙的珐琅彩大多为色地,其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。

  底款多“康熙御制”四字楷书,主要用蓝、黑、紫等颜色的彩料书写,个别的有阴刻款,均遒劲有力,围双方框,北京翰海藏品征集 一八三二陆零零三七四四 张先生外边较宽。康熙朝的底釉基本是满地铺彩,色彩浓烈,这也是跟后时期的区别之一。珐琅彩在康熙后期处于初创阶段,工艺较为粗糙,从色彩搭配、纹饰布局到款识内容和样式,均摹仿当时铜胎画珐琅的效果。它的出现一方面与康熙皇帝对画珐琅的喜爱有密切关系;一方面也与当时的清朝政府收复台湾,废除了海禁,使得欧洲的金属胎画珐琅器杯流传入朝廷。

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